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2007-01-25 | 《夜宴》与《满城尽带黄金甲》
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《夜宴》与《满城尽带黄金甲》有着极大的相似之处，如果说《夜宴》和《无极》是孪生姐妹，那么《夜宴》和《满城尽带黄金甲》就是孪生兄弟。 后唐浮华VS金粉世家。 黑与红奠定了《夜宴》的主色调，婉后一袭华袍、半点朱唇，洋溢着原始的欲望和残忍的血光，被禁锢在皇权暗夜一般的无尽黑影里，是说不出的压抑、阴郁。王子的白衣与宫女的青丝，让我们窥见向来喜兴的冯小刚内心深处竟潜藏着如此深重的浪漫主义理想和悲情主义气质，以纯粹素净的执着，去追求一种歇斯底里的毁灭。而白衣人看面具行刺的情节，又透露出诡异与邪气，强调的是梦魇式的异端美学，阴柔中透出凌厉。 看看惯冯小刚对现代男人感情生活不乏幽默、调侃的写实落笔，冷不丁瞥见《夜宴》中掩藏在阴郁、颓靡唐宫中的梦魇风情是一种落差，也是一种惊喜。 至于《满城尽带黄金甲》，就算率先见识了他的海量剧照与预告片，就算对黄金甲有着与生俱来的认识，就算是一个衔金而生的人，也会为片中扑面而来的黄金气势所震撼。 最老土的东西做极致了就是最洋气的，这是一个中国顶极导演的美学强势。与《夜宴》将几种不同的色调调配揉合的精致精巧不同，“黄金甲”由调性最坚固、最不具备变化性、最不容易被干扰的黄金色，强调了天下大同、满目金黄的最高境界。从皇帝到皇后到皇子到宫女到将军，所有的人物齐聚一堂，端的是金粉世家，个个金黄，从王权到欲望到亲情到人性，张艺谋说，这些都可以用金黄一概囊括。我们只能擦亮眼睛，等待被那片金光淹没。 再看这两个绝色少女。 周迅——冯小刚的“少女之心”。“青女”脱胎至《哈姆雷特》里的“奥菲莉亚”，是一个爱上王子的大臣之女，终日以《长相思》的乐曲寄托孤苦暗恋，在舞台的背后看尽皇家内外的情仇纠葛，却又无能为力、暗自凄苦。艺术家们之所以对故事里的纯洁少女越来越意兴阑珊，是因为他们对一尘不染的东西有着天生的惧怕和直觉性的回避，就像面对一张过于洁白的床单，是个活人都会害怕躺上去。而他们却又追逐着“婉后”这样的蛇蝎女人，眼巴巴期待着她坏事做绝的时候背转身去洒一滴情泪的模样。他们称这为“残缺的、刻骨的悲剧美”。冯小刚是没有张艺谋那样根深蒂固的艺术气质的。 我坚定地认为，青女实际上是冯小刚被这部阴暗的电影折磨到最后执意抓住的一根稻草，虽命比纸薄却重逾千金。在无法回避整场大戏的浓墨重彩时，要塑造一个真正白纸一样的青女，不是神话而是笑话。所以他选择了周迅，一个集另类个性与纯真面孔于一体。青女，演绎的不是一个因为不谙世事而纯真的少女，而是一个过尽千帆依然枯守着纯真的少女。事实上，青女与王子生死别恋那场戏，扭说是《夜宴》最感人的段落。 李曼——张艺谋的“欲望少女”。如果说冯小刚希望天下女人就算历经风尘最终依然回归纯真的话，那张艺谋特定是巴不得天下女人一出生就欲焰高炽、玩转风流。 跟冯小刚一样，张艺谋的电影里没有花瓶女人，就算是一个小小的丫头，也被《大红灯笼高高挂》里的孔琳演绎得蛇蝎心肠、复杂深刻。“黄金甲”里李曼的宫女一角，从一开始站到皇上和皇后面前，便是一脸的顾盼风情，那一袭呼之欲出的宫衣，硬生生逼出了一个与十多岁年龄大相庭径的身段，而她火辣逼人的双目，在预告片里反复出现3次，一次比一次让人不寒而栗。或许对张艺谋来说，少女的欲望，比少女的纯真更能说明深层次的问题。 两个绝色男宠。 吴彦祖——面对吴彦祖那充满荷尔蒙气息的身体，冯小刚是懂得的，懂得那种高贵寂寞的气质就是《夜宴》里的太子无鸾。无鸾错生帝王家，就如同吴彦祖天生的美貌，虽不愿承担，但命运总有逼迫。这种安排，神形合一。 刘烨。《满城尽带黄金甲》的第一张全家福里，刘烨饰演的大皇子歪斜在椅子上睡着了，一副声色犬马之后彻底不管的样子，比起他正襟危坐的父皇母后、肃穆的弟弟以及威风凛凛的将军，他就像是这金灿灿景象里的一处阴影，为了对比而存在。这个闭着口眼耽于梦境的男人，让我们感觉到大皇子那压抑封闭的情欲，也让我们觉察出刘烨的隐藏和躲闪。 两个绝色龙套。 黄晓明——《夜宴》中，黄晓明没有跟任何一个女性角色发生感情纠葛。不谈情，长得再帅又有何用？这样也好，我们反倒可以安心检验这个偶像明星在这部电影里的演技突破，他演的青女之兄，从年少气盛到满腹城府，从毫无心机到权谋争斗，是一个游离在故事核心边缘的龙套，但也是一个有点看头的龙套。 周杰伦——炒作的差点宣宾夺主的周董，在整个“黄金甲”里依然没有任何情感戏，就算他跟巩俐每次对视都被媒体描述得好像要发生点什么，但没戏，他撑死了依然是个龙套。只不过在张艺谋越来越强调家国情仇的大意识下，他扮演的二王子因为跟周润发演的皇帝有直接的刀剑相向，而显得重要罢了 |
《黄金甲》VS《夜宴》，心累中国大片
早上看《满城尽带黄金甲》错过了开头的五分钟，非常遗憾，错了精彩的广告和片头字幕环节。我看电影特别不能忍受错失掉任何一秒钟任何一个画面。在看的过程中，公司的事情开始袭来，电话不断响起，我也无奈地不断拨出，实在是影响了观影的兴致。
又再次前去为张艺谋捧场。俗称的三大导里面，我一直最喜欢张艺谋，希望他的电影可以成功，可以获得良好的评价和票房，自己也一直用实际行动证明着。然而这一次，看完《满城尽带黄金甲》之后，我突然间感觉，够了。这并不是说《满城尽带黄金甲》有多烂，而是这几年下来，连续的几部大戏下来，我开始对他们有了心累和无意义的感觉。
《满城尽带黄金甲》跟《夜宴》相当类似，一样富丽堂皇的深宫，一样的皇族恩怨、一样的戏剧冲突、一样的悲剧收场。这是我看完《满城尽带黄金甲》之后对所谓大片审美疲劳的重要原因。然而《满城尽带黄金甲》还是比《夜宴》好上一些。
首先，张艺谋直接，这是他比较典型的性格。直截了当，不曲折晦涩，大刀大枪的干，以超级的阵容和超级的设备强势而干净地讲故事。冯小刚首次拍这类型商业巨制，借取张艺谋和陈凯歌前几部所得的惨痛经验教训，当然想把《夜宴》拍成一个好故事之余，更多点内涵在里头。如此的结果是导致《夜宴》在气质上不伦不类，正如诗歌，你越想累计些意象、累计些无论形式还是意义都深刻的辞藻，越是出来个失败的作品，还让人感觉到了你的不真诚、不坦白。玩花俏和技巧，那是要水平的，而且是要相当的水平。其实一个打动人心的故事，往往都是平凡的。
其次，场面，主要指对画面和色彩的掌控。这一点毋庸质疑，这并不能说叶锦添和奚仲文之间谁更优秀。只能说张艺谋比冯小刚同志优秀，毕竟他是玩摄影出身的，而且是北方秦人，浑身上下散发着雄浑的野力和皇势结合匪势的味道。冯小刚虽说也是北方人，但《夜宴》似乎刻意营造点小资的趣味，于是乎变地不纯粹。《满城尽带黄金甲》再次印证了张艺谋用起颜色来那是相当大胆，劲道十足。不管三七二十一，一片金黄，然而一片金黄之中层次丰满并赋有意味（整片整片金黄之中的暗红以为袒露的巨胸都暗示着深宫的巨大欲望）。这才是张艺谋最强的地方。
再次，演员。两个皇帝，一个周润发、一个葛优，给人两种强烈的时代感。周润发应该属于唐朝（尽管《满城尽带黄金甲》淡化朝代），彰显出了如鸿的气势（尽管仍不免寂寥和落幕），强势、并征战边陲；而葛优其实也是适合演个五代十国君主的，这时的君主，从来不曾给人以泱泱大国雄浑大气的感觉，他们偶尔干点偷鸡摸狗的事、贪恋女色和诗画，有些委琐。所以，在观众的情绪和思维里，毕竟是更加接受周润发的角色，而且我认为周润发是《满城尽带黄金甲》里表演最成功的一位，应该说这个角色是非常适合他来演绎的，其霸气和寥落都无不适合他当下的心境。同样，巩俐演皇后优与章子仪。只要周润发和巩俐一落座，泱泱大国的气势就出来了。而葛优和章子仪搭配则多少让人看了觉得别扭。开始不喜欢刘烨非常舞台化的表演方式，周杰伦依旧不能诠释丰富内心。
再再次，台词。《满城尽带黄金甲》对白几乎合理，非常荣幸没有笑场的地方。
再再再次，胸部。《夜宴》是波澜不惊，《满城尽带黄金甲》则是巨波荡漾、波澜壮阔、波涛汹涌。非常养眼之余，也抢去很多本属于脸孔内心戏的视觉焦点。
最后，《满城尽带黄金甲》和《夜宴》都不属于成功的商业巨片。因为，两个片子一样没有精神主题，没有与人们心灵共振之处。《勇敢的心》有，那是人类对自由的向往，让人感动和震撼；《角斗士》有、《指环王》有……。没有这种人类朴素的情感和人文命题，中国这些所谓的商业大片就绝对不会成功。很可惜，张艺谋和冯小刚以及陈凯歌都没有想到（《英雄》之所以优秀于《十》、《无》、《夜》、《黄》等片，正是它起码拥有一个大和平和个人舍生取义的主题）。
早上看《满城尽带黄金甲》错过了开头的五分钟，非常遗憾，错了精彩的广告和片头字幕环节。我看电影特别不能忍受错失掉任何一秒钟任何一个画面。在看的过程中，公司的事情开始袭来，电话不断响起，我也无奈地不断拨出，实在是影响了观影的兴致。
又再次前去为张艺谋捧场。俗称的三大导里面，我一直最喜欢张艺谋，希望他的电影可以成功，可以获得良好的评价和票房，自己也一直用实际行动证明着。然而这一次，看完《满城尽带黄金甲》之后，我突然间感觉，够了。这并不是说《满城尽带黄金甲》有多烂，而是这几年下来，连续的几部大戏下来，我开始对他们有了心累和无意义的感觉。
《满城尽带黄金甲》跟《夜宴》相当类似，一样富丽堂皇的深宫，一样的皇族恩怨、一样的戏剧冲突、一样的悲剧收场。这是我看完《满城尽带黄金甲》之后对所谓大片审美疲劳的重要原因。然而《满城尽带黄金甲》还是比《夜宴》好上一些。
首先，张艺谋直接，这是他比较典型的性格。直截了当，不曲折晦涩，大刀大枪的干，以超级的阵容和超级的设备强势而干净地讲故事。冯小刚首次拍这类型商业巨制，借取张艺谋和陈凯歌前几部所得的惨痛经验教训，当然想把《夜宴》拍成一个好故事之余，更多点内涵在里头。如此的结果是导致《夜宴》在气质上不伦不类，正如诗歌，你越想累计些意象、累计些无论形式还是意义都深刻的辞藻，越是出来个失败的作品，还让人感觉到了你的不真诚、不坦白。玩花俏和技巧，那是要水平的，而且是要相当的水平。其实一个打动人心的故事，往往都是平凡的。
其次，场面，主要指对画面和色彩的掌控。这一点毋庸质疑，这并不能说叶锦添和奚仲文之间谁更优秀。只能说张艺谋比冯小刚同志优秀，毕竟他是玩摄影出身的，而且是北方秦人，浑身上下散发着雄浑的野力和皇势结合匪势的味道。冯小刚虽说也是北方人，但《夜宴》似乎刻意营造点小资的趣味，于是乎变地不纯粹。《满城尽带黄金甲》再次印证了张艺谋用起颜色来那是相当大胆，劲道十足。不管三七二十一，一片金黄，然而一片金黄之中层次丰满并赋有意味（整片整片金黄之中的暗红以为袒露的巨胸都暗示着深宫的巨大欲望）。这才是张艺谋最强的地方。
再次，演员。两个皇帝，一个周润发、一个葛优，给人两种强烈的时代感。周润发应该属于唐朝（尽管《满城尽带黄金甲》淡化朝代），彰显出了如鸿的气势（尽管仍不免寂寥和落幕），强势、并征战边陲；而葛优其实也是适合演个五代十国君主的，这时的君主，从来不曾给人以泱泱大国雄浑大气的感觉，他们偶尔干点偷鸡摸狗的事、贪恋女色和诗画，有些委琐。所以，在观众的情绪和思维里，毕竟是更加接受周润发的角色，而且我认为周润发是《满城尽带黄金甲》里表演最成功的一位，应该说这个角色是非常适合他来演绎的，其霸气和寥落都无不适合他当下的心境。同样，巩俐演皇后优与章子仪。只要周润发和巩俐一落座，泱泱大国的气势就出来了。而葛优和章子仪搭配则多少让人看了觉得别扭。开始不喜欢刘烨非常舞台化的表演方式，周杰伦依旧不能诠释丰富内心。
再再次，台词。《满城尽带黄金甲》对白几乎合理，非常荣幸没有笑场的地方。
再再再次，胸部。《夜宴》是波澜不惊，《满城尽带黄金甲》则是巨波荡漾、波澜壮阔、波涛汹涌。非常养眼之余，也抢去很多本属于脸孔内心戏的视觉焦点。
最后，《满城尽带黄金甲》和《夜宴》都不属于成功的商业巨片。因为，两个片子一样没有精神主题，没有与人们心灵共振之处。《勇敢的心》有，那是人类对自由的向往，让人感动和震撼；《角斗士》有、《指环王》有……。没有这种人类朴素的情感和人文命题，中国这些所谓的商业大片就绝对不会成功。很可惜，张艺谋和冯小刚以及陈凯歌都没有想到（《英雄》之所以优秀于《十》、《无》、《夜》、《黄》等片，正是它起码拥有一个大和平和个人舍生取义的主题）。
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